weishaoye82 的个人博客

既是出乎意料又是情理之中，意大利小组赛两负一平丑陋出局，真是应了中国那句老话“盛极必衰”。世界杯开赛前意大利人暗自庆幸的幸运分在公认的最弱小组如今变成“死亡之组”，新西兰、斯洛伐克这样或是N年没进世界杯或是新兵蛋子，尽管踢得丑陋不堪，但意大利人就是啃不下这些臭骨头，怪别人？恐怕只能从意大利人自己身上找问题。卡纳瓦罗廉颇老矣，四年前的世界杯最佳中卫如今漏洞百出，被鱼腩部队的不入流前锋耍的狼狈不堪。皮尔洛关键？缺少了皮尔洛的意大利踢得想泡屎，蒙托利沃和德罗西像无头苍蝇一样疲于奔命，只踢了四十多分钟的加图索连球都踢不好，没有了中场的意大利一无是处。早派夸利亚雷拉？这是里皮的问题，当然他知道自己赌输了，佩佩难堪大任，夸利亚雷拉赛后被证明是踢得最好的意大利队员。意大利出局后，布冯说：连新西兰和斯洛伐克都赢不了的球队不配留在世界杯。卡纳瓦罗说：意大利到了彻底变革的时候了。确实如此，四年前的世界杯冠军掩饰不了意大利联赛的没落，丑闻不断，新生代断层。赢得起也要输得起，曾经的世界冠军又怎么了，输了就老老实实认输，认真分析错误，搞好联赛，培养新人，重头再来。布冯和卡纳瓦罗等辈不是罪人，毕竟他们夺过世界杯，这是他们一生最引以为豪的成就。期待意大利重生！

    可能世博会不管在哪办都是主办国的场馆最多。但世博会不是国博会或中博会，中国的馆子更应该给国际友人参观，自家人去的多了会直接把出口变成内销。可是事实上却是自家的馆子最抢手。人们迫不及待地想进馆子了解一下自己到底活在怎样一个国家，因为实在不怎么了解它。

    自家馆子周边的人口密度远高于蚊子密度。排队的人可能会发现在这里被蚊子叮咬的次数远少于在自己家里。说不定每只蚊子得负责叮五个人以上才能保证人均一口。



    说说这只馆子。它最大的优点就是建成后拍成照片仍像是电脑表现图。而且有一个很大的讨巧之处，就是上面比较大。对于一辈子没见过几个建筑的老百姓来说，只要略加暗示，他们就能体会那种宏大的效果。这时人们有必要重新温习几十年前那篇讨论“巨大不等于伟大”的文章，那是讨论人民大会堂的。这只红馆子的思路与人民大会堂有非常近似之处。它们的基本手法都是简单放大，结果必然是尺度失真。这样的房子大象可能比人更喜欢它。



    至于抄袭不抄袭，是永远都讲不清的问题。传统木质井干结构就是以纵横搭接为结构和外形特征的，如果你要头重脚轻，又要仿井干，那多半也就这样子了。问题在于是不是非得这样的外形轮廓、非得仿井干结构。



    光明寺等日本人的房子仍保留了木构件的真实性，这些杆件跟传统建筑里的具有同等的结构意义。但红馆子就不然，假木椽后面是被替换的结构逻辑。在红馆子问题上普通百姓跟设计师注定会有认识上的差异，因为设计师看到这个方案前，脑子里早装着光明寺了，觉得它缺乏创新是正常的。何况它还犯了尺度失真的大忌。但普通百姓没有足够的信息储备。坦率地说，竞标方案公布时，我都不敢相信它是真的。



    其实它的立面、平面都有种干巴巴的感觉，因为细部缺席了。假木椽2.7米×2.7米的截面是直接导致尺度混乱的原因，这样的尺寸已经接近一层楼的高度，但由于没有参照构件，视觉上很容易感觉偏小。要是每个立面上不是现在的31根假木椽，而是100+，尺度减小到1/4，效果也许会更丰富，也更真实亲切。

    但木头棍子偏少也有好处，因为这样它就更有机会进入学龄前儿童的搭积木游戏。考虑到有胡萝卜这种植物，弄个微缩凉菜也很方便。但要是木头棍子变细变多，萝卜丝的强度就会影响凉菜制作。



    与红馆子呼应，广场上也有几个很大的小动物，它们同样具有超人尺度。小动物想告诉人们，小猫、小兔、小老鼠得长到这么大才能与红馆子的尺度相适应。它们24小时都站在那排队，有的小动物就晕倒了。这组雕塑充满暗喻。



    这么大个印章放在外面居然没人来敲章，看来连热爱传统印章文化的人都还没有适应大尺度。建议出售XXXXL号世博护照，到时这里自助敲章的景象肯定能成为菜市场的一大特色，撑着大护照顺风而行的人群也一定会让2010世博会独一无二。有些朋友没有护照，想往身上敲章，那也只要贴着章子滚一圈就可以了。



    很多企业的摊位乏善可陈，因为这毕竟是开在中国的菜市场。游客对馆子的判断主要依据商业宣传，所以把宣传做好最重要，馆子本身在其次。

    这个2049算是房子造得比较好的。用秸杆板做成粮仓，看上去很丰收。四个数字很时尚地代表了未来，但它实际上说的是现在，就好比《一九八四》讲的肯定不是1984年的事，《2012》讲的肯定不是2012年的事一样。还有个例子，一百多年前的《乌有乡消息》说的就是咱们2010年前后的事（那里面提到一座建于2003年的桥，说它刚造好没几年），但我们现在的样子跟它说的基本没有什么相似的。（参见《乌有乡消息》，商务印书馆1981年2月第一版第10页）



    水面将闲杂人等推得远远的，不会游泳的小动物也无法轻易靠近，这是有利管理的设计手段。追溯到古代，护城河具有同样的应用原理。



    宁波滕头案例馆几乎是整个园区唯一一个称得上新地域风格的房子。其他的房子，无论中外，要么只强调“地域”，要么只强调“新”，都没有将“新”与“地域”合为一体。



    虽然有些门洞比较夸张，但墙面上挖出的舞台却简单得像平板电视机。它透露了一点房子的内幕。



    月亮门早已不是月亮的样子，看得出某天变形金刚来过。



    这样风格的房子在浙江早已有几座。本来上海也可以将类似风格当作传家宝，可惜本地趣味是商业和伪西方，不具有平民视角。在这个城市，丢失家谱的人该是最幸福的，因为按本地风俗，你就可以大言不惭地称1930年代的任一有钱人为爷爷了。



    如果胆子大一点，将造船厂作为本地地域风格的代表亦无不可。工人永远比资本家多，但在上海，对有钱人的回忆永远比对工人的多。究其原因，可能是统计方法不一样。例如，倘若你专注于礼品装托马斯（以前西方人对便壶的别称）的数量，那当然是有钱人家多。这类统计的要诀是跟着物质走，而不要跟着人。



    刚说了不要跟着人，这里就出现了满墙的人。这些人都很普通，扎堆展示就有点不普通，游客看照片时甚至潜意识里有找熟人的企图。从前西方人喜欢用十字架当作展示工具，也是为了让普通人显得不普通。杭州案例馆灰色与翠绿的搭配有自己的风格。



    在闷湿的天气里看到泡在水池中的房子，自然不会觉得太舒畅。可是水生植物和鼻涕虫都很喜欢这样。谁能说鼻涕虫不生态？



    白天很平庸，夜晚很华丽，有资金支持啥都好办。从前的一种本地特产名媛也是一样，吃喝不愁，所做的工作主要就是像名妓那样招摇过市，活得又轻松又受人尊重。但石油馆毕竟建造在21世纪，它拥有更广阔的视角，服务对象把无力和无意使用名媛的老人和儿童也都考虑在内了。投放的那些动画老少咸宜，你只要具有学前儿童或痴呆老人那样的智力便可欣赏它们了。



    企业摊位实在太多，并且都有钱制作夜景效果。它们拥有共同的主题：面向未来。游客常被弄得心潮澎湃，甚至热泪盈眶，虽然他们明知只有少数人的未来会是那副样子。但丈母娘也可仿效企业质检，通过海选女婿获得那样的未来，只要她能保证女儿的外观质量（必要时可申请外观专利，以迫使长相类似者整容）。必须补充说明，在场馆里流眼泪的人不见得是受到感动，也可能是感冒，闷热天气频繁出入空调场所是比较容易感冒的。也有极个别的是因为争吵打架而落泪。



    基座上刻有世博标志的金色大鼎在晚饭时刻尤显精美，它高高在上是为了不让你看到锅里有什么菜，更是为了防止小朋友不小心掉进去成为一道佳肴。西方人没有这么精美的锅，他们只能拿也曾很精美的托马斯跟我们比了。当年的托马斯也有铜的陶瓷的等等，也会刻上精美图案，而且更令人震惊的是，有的因过于精美甚至主人妄图用它来盛汤羹。（参见《方便处》，中国人民大学出版社2009年8月第一版第47页）

    世博园真的可笑——我的意思是进入园内的游人可以随便笑。这并非废话，你要是在灵堂墓地、灾祸现场笑就有点不合时宜。所以世博园至少是一个区别于灵堂墓地、灾祸现场的地方。
    国内的游人习惯把旅行或参观变成到此一笑，喜欢堆起笑容在关键词的前面留下倩（或不倩）影。此时，世博园便更像菜市场了，到处是叫卖声：“茄子！”（含圆茄、长茄、矮茄三种）“奶酪！”（此物必须用英文叫卖，用中文的话拍出来会像白痴，不信你试试）。连笑三次者，男的可称唐伯虎，女的可称秋香。连笑四次，则可称其为唐伯虎+1、秋香+1。连笑六次，可称为唐伯虎×2、秋香×2。依此类推。随着茄子奶酪的持续叫卖，菜市场里的唐伯虎×6+2、秋香×9+1等层出不穷。

    兴致勃勃的到此一笑者们携带的笑容类型多样，分述如下。



    高架下，乔装打扮成纺织女工的某外籍女士在偷笑。游人也许能从她的眼中看出点嘲弄，其实她自己首先已被嘲弄，所以她的嘲弄是反嘲弄。眉来眼去的女工和游人共同为环境注入了张力。但是她老公却不以为然，只顾老实巴交地看守着眼皮底下的花盆，因为少了一个就没法向领佳节又重阳导交差。



    纺织女工笑你是因为她知道你要挤进那几十万人中，马上就笑不出来了。可是她不知道我根本不会到人堆中去，我所涉足的地方看上去跟世博会倒闭一样。比如工作人员餐厅附近，几乎没有人，如果不相信，看看垃圾桶周围就知道了，连垃圾都没有。虽然餐厅建筑不能算出色，但若大多数房子在形体和比例的拿捏上都能达到这样的水平，城市景观也能上一个档次了。



    日本产业馆旁边的平台，继续往前钻进楼梯间就可以视察外面的绿地。外墙上几个机器人自得其乐，鉴于钢管上积灰很厚，建议给它们添块抹布，这样它们在玩的时候就可以顺便把钢管给擦了。



    栏杆边也有视察的游人，看到下面的长蛇，他们愉快地笑起来。他们看到了各式各样的头顶。如果你是个有心人，可以大致数一下下面有多少黑头发（含直发、卷发、秃顶等各种发型），有多少白头发，有多少黄头发，有多少红头发，有多少卷发（含各种发色），有多少秃顶（含各种肤色），有多少帽子等。



    靠江边一直很少人，令人对地上排成一排高半米左右的东西产生怀疑，弄不清楚到底是坐具还是雕塑。有个蓝色铁门很有工业感，样子也挺好看。在滨水木平台上，只有零星的观光客和寥落的几声“茄子”。



    小人洗完澡爬出浴桶，摊开两手问，我的衣服呢？众人笑而不语。大家心里都明白，这事多半跟那个随地小便的比利时儿童有关，小人的衣服怕是被谁当儿童节礼物拿去了。



    这里倒真像是倒闭的工厂或公司，其实它只不过是案例馆之间的过渡。没人会在这里叫卖茄子。



    就在最适合举行攀岩比赛的厂房外，一位老奶奶撑着伞挡住假想中的太阳。这样年纪的独行者园中不多见，别人看了一定会认为她刚买菜回来。很想知道那只环保袋里装的是不是茄子。



    为了增加人气，一个小人被派到墙上。但小人不会叫卖茄子和奶酪，只能躲在柱子后面，被人忽略。



    这个房子简洁大方，还带点设计感，外观处理得不错，可是门庭冷落。它是警薄雾浓云愁永昼察叔叔上班的地方，门口没有人排队，看来投案自首的人毕竟是少数，该弄个送彩电的活动鼓励一下。



    马德里案例馆外面这些室外家具看上去很活泼，似乎很适合儿童游戏。但是看不到什么儿童，可能他们在玩的游戏是捉迷藏，并且藏得很好。



     也有些儿童不玩捉迷藏，而是玩从天而降的游戏。坐在中国馆前休息的人要当心，哪天它的小手没力气了，掉下来可能会伤到你。



    虽然也是世博轴，虽然热门馆近在咫尺，但这里就是没有茄子奶酪的交易发生，菜市场歇菜了——后一个菜不是蔬菜的意思，而是指关于蔬菜的交易。



    园外新建的几幢高层住宅倒是花了些心思，至少看上去有点像21世纪城市里的房子了。不知道那些唐伯虎×3+2和秋香×8-1等人有没有去那里伪笑。



    转眼看另一端却仍有点不可救药，贵但无趣的房子就像排队进热门场馆的人群，挤得密不透风，偶尔还有人插队。所以这里的笑仍然较少。电梯机房在屋顶探头探脑，想弄个倒影出来，可是波浪破坏了它们的梦想。它们得足够美，才能说服波浪静下来。



    茄子分了点颜色给花卉，虽然花朵排成了长茄子形状，但是游人仍然不买帐，不肯在这里喊茄子。凡是出现在这里的人都把笑藏在心里，那笑是摆脱了庸碌人堆的窃喜。

    如果图片在此结束可能有些不公平，没去过的人真的就会以为世博会已经倒闭。所以我有义务展示几张菜市场各摊位的图片，还有那些伪笑。



    众所周知——这里的“众”并不仅限于中国群众，还包括西方群众，最早正是老外提醒我才注意到——中国游客无论到哪里拍照其实都是在拍自己。他们可以在异常难看的主题背景前叫卖茄子奶酪，只要后面有关键词。在此向他们过人的忍耐力致敬。比如那个铁路馆，就造型而言，即便作为一年级的学生作业都会被判不及格，以致于我看到它马上跑到马路对面去了，但仍有许多唐伯虎×5+1和秋香×8+2络绎不绝地到伪动车前留影。



    右下角的图片最典型，标志物的作用几可媲美诱蚊灯，只要弄个标志放在那，人们就会蜂拥...不对...蚊拥而至。在关键词前面留影的最大好处，就是回去给亲朋看照片时，用不着多费口舌，就已足够铁证如山。比如你要是在“美国馆”几个字前留影，不需解释，人家就知道你去过美国

馆了。当然，在“厕所”两个字前留影也具有同等的说服力。



   并不是所有赶集人都会被诱蚊灯诱惑，也有人会用自己的眼睛寻找美妙角落，所以给她们单独一颗图片以示鼓励。中国人还有一个特点，就是不管懂不懂摄影全都是摄影器材控，菜市场里单反相机的密度高过任何一个西方发达国家（指同样的集会条件下。新闻发布会除外）。但碰巧照片里这位MM没有用单反。



    菜市场的另一特色便是响彻全园的敲章声，这是检验印章质量的好机会，说不定能诞生个吉尼斯纪录。中国人对印章的热爱始于几十年前，那时随便办个芝麻大的事都得搜集好几个印章。更有过度热衷者，照公章样子仿制个赝品收藏在家里，竟因此被抓，可能主管部门怕他扰乱古玩市场吧。那时还没有“鉴宝”类节目呢。

    在21世纪第一个十年就要过去时，能够目睹传统印章文化如此气势汹汹地复兴，我们由衷地感到欣慰。看到那么多人为了敲章竟至牺牲参观机会，你还担心中国传统文化会被西方文化吞没吗？游人喜欢在各种物品上敲章，从护照到地图到白纸到帽子到胳膊到大腿。不过在皮肉上敲章得先看看章上的文字，最好别带着“合格”字样，否则很容易令人想起从前防疫部门敲在猪肉上的章，没有章的猪肉是不能吃的。万一不慎你被敲上了合格章，千万要避开眼神不好的厨师，免得成为红烧肉的素材。

    欣慰之余有个建议，是不是我们该借鉴菜市场经验，把所有办事程序都恢复到计划经济的老样子，以求其繁，然后所有公章都走图案化路线。例如市直机关的公章刻上市长书记的卡通头像，大学公章都刻上食堂里最受欢迎的菜肴的图案。而动物园甚至可以让动物来敲章，以增加乐趣。最称职的一定是小马（不是指姓马的同志，是指动物），马蹄上直接可以刻个公章，不用担心章敲不清楚，它拿脚一踹说不定章就能刻在游人骨头上。不好的地方就是马厩地面会变成公章最密集的地方，多疑者会以为我是拿马厩讽刺他们。



   不过小朋友们可能对传统印章文化还不能理解，唐伯虎爷爷和秋香奶奶离他们也很远。所以他们既不敲章，也不叫卖茄子奶酪。但他们长大后就很难说了。



    在这个角落，不能一味责怪同志们乱扔垃圾，因为这里风很大。一般餐巾纸吹落地上，跟服务员再要就可以了，无需去拣。不过帽子被吹跑他们还是会去追的。



    要是进馆的长队排得也这么稀松该多好。正因为有这样的想法，最后面那位游客回转身沉浸在想象中。



    只要眼疾手快，无论年长年幼，都有可能抢到舒服的座位。然后可以慢慢欣赏那些挤得呲牙咧嘴的排队人。



    如果你非把那些我仅称之为食物的东西叫做美食，那也可以花些冤枉钱去品尝。虽然洋葱、土豆、番茄酱的味道能够弥漫整个欧洲大陆，但在中国它们恐怕也只能占据屋子的一角。吃它们的时候脑海里有没有浮现那位纺织女工的哂笑？



    一群红人，大红色很好看，要是没有那个蓝精灵一样的东西就好了。这样的色彩搭配只会显得衣服脏。小红帽笑了，没有同伴的镜头对着她，她就擅自笑了，而且没有推销茄子。



    有红人就有黑人。虽然开肤色玩笑在中国并没有被禁止，但我还是得声明红和黑不是指肤色。这张图片说明，组团来赶集的外国人也是有的。



    厨师不仅要喂游人，自己也要吃饭。就如同医生也会生病一样。以下来自李红旗的《黄金周》，里面的人说话都是半死不活的：......“对不起，医生病了。不能出诊。”......“对，我也是医生。可是我要照顾生病的医生。”......“抱歉，我们只有两个医生。”



    红旗（指实物，不是指李红旗）红帽红栏杆。喜庆的颜色，但却看不见笑。也许他们早已是唐伯虎×100+2了，没看到镜头人们绝不会伪笑。



    告诫还没去过世博的同学，那些喷雾绝对是摄影爱好者的大敌，请注意避让。不过，能坐在疏松的桌椅间闲聊，干吗还要做摄影爱好者呢。

    想起那位崔大爷的话，“若是为了爱情，歌曲算个P；若是为了生命，爱情算个P”。坦荡总是来自自我否定。所以，若是为了闲聊，摄影算个P。推而广之，若是为了你我，伪笑算个P；若是为了世博，你我算个P。

首先得感谢一个汉字，从。“人”和“众”通过“从”连成了一个简单数列，“人从众”。它最简洁也最形象地描绘了中国老百姓的典型行为模式。不过并不是说人必从众，我不从众，但我仍属人类。

去世博会赶集完全是因为发的票太多，超过我的需求五倍。就去了。走马观花，观博活动最常用的形容词，很贴切，除了没有马以外。以下所有没马的花都是在一次队都没排的恶劣条件下看到的。必须说明，我一直觉得不排队就是对世博不敬。

照片不知道怎么分类，就先根据画面特点拣了一些。更不知道是否需要说明：一点透视，画面平行于墙面，即镜头垂直于墙面，所以透视只有一个灭点。擅长平面设计的人一定会觉得一点透视最容易控制构图。

另注：我像疯马般行走，J'irai comme un cheval fou，Fernando Arrabal于1970年代拍摄的电影。

虽然我从来没有看黄历的陋习，但那天显然是吉日。温度适宜，云彩适宜，太阳适宜，游人适宜——虽有35万但现在看并不算多。最重要的是，赶到集市入口时发现，那里几乎没人。栅栏里左转右折20次，顺利到达安检。安检员高兴地发现我很安全。

空荡荡的广场实在找不到值得一点透视的地方，就上了高架。怀疑集市没开，后来发现是高架太长的原故，摊位在里面很远的地方。

屡次看到游客控诉，说很多人携带残疾人、儿童等道具（这些不属违禁品）潜入绿色通道。直感慨世博堪比战争，竟令众多百姓一夜残疾。但我想用第一张照片驳斥那些控诉，轮椅上坐的这个小孩绝对不是大人假扮的，那是真正的儿童呀，至少离青春期还有段时间。

菜市场分布图，拦起来了，主要用来测视力。

本来不想拍人，但那个女孩半天不走，只好连她一起一点透视了。但愿她不要向我追究背影权。可是谁知道有没有人正在侵犯我的背影权。

日本人的未来邮局，主要告诉人们将来在邮局里什么都可以干。但其实现在在邮局里已经什么都可以干了。

特别说明，抽烟者不是长得模糊，是动作太快才变模糊的。

日本产业馆外面的架子没有举办攀岩比赛，是因为上面积灰太多。

“天才厨神”里汇集了许多儿童，不知道有没有供绿色通道专用的。没看到有出租信息。

能看到大温度计的滨江绿地，因为没有排队的内容所以被人们忽略——前面说过，排队是一种尊重。绿地不被尊重，它的眼泪诗意地凝固成大圆球。

几个典型的一点透视。

这个快门按早了，再左转5度就对了。

这个女孩行动神速，竟在我手指下落的瞬间从墙角冲进来一米远，并立刻装扮成慢条斯理的样子。不知道她会不会向我追究剪影权。

利物浦案例馆不知道里面是什么，外面挺扎眼，侵略性的红色令为数不多的游人全都产生了一点透视的冲动。但左边那两个写着“消火栓”、“灭火器”的色块不是它的。

看到威尼斯就担心它会来卖玻璃，好在它还有别的东西。

印度可能把精力都花在国家馆那了，案例馆内容不多——其实大多案例馆都简化处理了。谁让人家发明了冥思呢。

法莫道不消魂国的阿尔萨斯，从德国人手里抢过去的一片土地。德国人一定耿耿于怀，连天气预报都不给他们报（参见德国天气预报网站）。当然案例馆里不会反映这些闹别扭的事，正因如此它也没啥看头。

汉堡案例馆里不知道有没有汉堡，门口排着队，可能有人以为里面展览的是巨无霸或麦辣鸡腿堡的历史。照片拍的是欧洲人常用的外遮阳，用在中国就比较新鲜。

滕头村案例馆当然是最用心的一个，王澍GG已经把这种手法类型化了，传承与创新合而为一。因为有内容，所以没人来看。

小鱼种的菜，它自己舍不得吃，留给人享用。作为回报，人也不吃这些小鱼。

两个可疑的人，明明写着此处关闭，仍然大摇大摆进去，并且没有穿白菜服。怀疑是偷自行车的。

马德里案例馆也是比较用心的案例馆之一，不过对建筑一窍不通的人就别去了。里面基本就是一个建筑展，讲城市，讲居住，讲节能，等等。

葡萄牙人做的案例馆以色彩取胜，色弱的游客可能就比较吃亏。工业化、模数化为基调，概念本身很简单，但很讨巧地做得十分热闹。

树上挂彩条，可同时供五六个人上吊用。

案例联合馆1的清水砖墙有自己的特色，那些凹凸也很适合攀岩活动。

来到浦东，一眼望不到人的角落越来越难找到。这里的集市很热闹，真该允许他们摆地摊，否则闲着也是闲着。

越南馆最大的问题在于房子上没写中文字，以至于游客出馆后频频发问，这是什么馆？

有的街道比较寻常，就是说既不精彩，也不难看。游人在这里也拿不定主意，往哪个方向去的都有。

设想一下，这两个老人，要是走到阳伞下，会不会有人让座呢？

终于找到人烟罕至的场所。拥有最伟大主题的生态绿地可以证明游客的觉悟很高，为了保护生态环境他们都不来这里了。必须向这样的牺牲精神致敬。

塞尔维亚人挺时尚，这里挂几件衣服就直接变时装店了。当然卖鞋也挺好，盒子里很适合放鞋子。

法莫道不消魂国馆外观很没趣。但把面目狰狞的人像画摆在外面倒为这个角落增添了艺术气息，排队的人都不敢站在这里了。

在晚上看菜市场分布图的人，一定是还没买到菜。站在这样的灯箱前必须注意，衣服太透明或肉太透明都不大好。

意大利馆在敷衍了事之余，用最驾轻就熟的手段露了点宝贝给观众。这堵墙最像是给攀岩用的。

印象里非洲可供攀爬的树该是最多的，但回头一看才发现，那里最不适合攀岩了。猴子大概都上不去，除非它们学会用吸盘。

100521


                    如果可以克服被催眠或者被洗东篱把酒黄昏后脑，“不抱怨的世界”确实是治疗心灵的良药，
                  每个人都应该去感受。
                    它比《20几岁决定女人的一生》可更适合女生们看。更有用。
                    可能我是不多的一个例子，在我拿起这本书之前，已经有了很充足的心里准备。
                  并不是知道要接受一个不抱怨的挑战而作的心理准备，而是一个有了一个良好的
                  心理发展阶段---在受过挫折与做过错事之后的自我调节和治疗已经比较完好了。
                    然后我觉得我需要一本可以领到自己走向个性调养胜利和良好人际关系的书籍，
                  于是我选择了它，在那个小店“梦想家”挑选到它时，我并没有想到它能带给我多
                  少，甚至有种别无他选才选择这本的感觉，买回家很久也没有轮到翻阅它。
                    可是，用了十天琐碎的时间完成它之后，我有一种从未有过的越变的感觉。
                    在有了之前无意识做的充分心理准备后，对于我来说，完成“21天不抱怨”计划
                  就显得比其他人更加容易了一点。确实向威尔鲍温牧师所写，我和其他人一样经历
                  了4个阶段，只是稍微快节奏地经历而已---无意识的无能，有意识的无能，有意识
                  的有能，无意识的有能！从不明白自己有什么因为抱怨而做错的地方到完全意识到
                  再到努力去克服最后完全在一种不用自我克制的情况下轻松完成“无抱怨”。
                    要知道，书里的很多话都像针对我自己说出来的一样，在严肃又温和地指出我曾
                  经不经意犯下的错误。深深的印刻在我的心里。
                    “抱怨就是把焦点放在我们不想要的东西上”，就是这样！我们总是指责事物的
                  不好一面，把注意力完全放在非正面上，难以自拔，所以不要怀疑，烦恼都是你自
                  己造成的！“没有安全感，质疑自己的重要性，不确定自我价值的人，才会吹牛和
                  抱怨”这就是曾经的我做过很多次的事情，强烈没有安全感，总是害怕别人不肯定
                  自己，然后抱怨以博得同情或者认可，要不就是在无限的自我责备中，讨厌自己又
                  想要别人喜欢自己。
                    我们总是在想为什么会是现在这样，却不想为什么不是我梦想的那样？把思想聚
                  焦在现实负面的一方，一直循环痛苦，却不去正面积极的想办法解决！而这倒是我
                  从很早养成的一贯处事原则，一旦问题出现，我就会极力去解决，等不了，也不会
                  循环在痛苦里。但是很多时候难免太功利，对自己又太没信心，《不抱怨的世界》
                  让我学会解决任何问题的前提是，保持一颗感恩以及温和的心。
                     但是，凡事总有另一个面，看这本书的人切忌让自己陷入一些误区，比如书中说
                  到曳引，如果想要远离抱怨首先要远离因为抱怨建立起来的友谊，也就是那些老朋友
                  们，甚至有读者写信说和以前的朋友没有了来往。这一点我有质疑，显然有人走入了
                  误区，把相处时为了免除抱怨而做的的克制和疏远及沉默当成了一种救命稻草般重视。
                  因此而失去交往许久的朋友们是不值得的，你怎么做是你自己的事，而你的朋友，你
                  无须疏远，而是要正面引导！关于这一点，每个人心中应该都有自己的观点，我只是
                  个人这么想，无须多说。
                     无论如何，像书里说的那样，我能拿起这本书不是偶然，我已经成为世界上一个小
                  小的疗愈细胞，已经成为提供解决方案的提供者。
                     我为自己感到如此骄傲。谢谢“不抱怨”！
                 

【1】
多了一个朋友，也是我一直的愿望，现在提前实现了。那
就是大嘴的到来。大嘴现在还是一个小盆友，喜怒哀乐都
要摆在你面前，就是这么大大咧咧。每天早上起来，睁开
眼看到的总是跟洗劫过一样的房间。她喜欢主人的气味，
喜欢睡在你的衣服上，喜欢咬着你的鞋子满屋子跑，喜欢
把你的本子撕碎，喜欢你和她做游戏，喜欢你带着她出去
玩，喜欢你吃什么东西都分给她一点，就算是一个芒果核，
她也会肯得干干净净，喜欢你扔骨头她去捡。喜欢啃你的
手，啃你的裤子，喜欢追着拖布，追着扫帚跑啊跑啊……

不管什么时候，哪怕刚刚睡着，只要听到你换她的声音，她
都会匆匆赶来，看着你，望着你，盯着你。其实没啥事，就
是想看看她在哪里。每次调皮，你打了她，最后还是她先跑
到你面前，就像什么也没有发生过。依然那么开心你和她玩。

我的乖乖大嘴王，你是我的好盆友，等你长得更大了，更壮
了，我就带你去我想去的地方。讲我的故事我的秘密给你听。

【1】
没有谁有义务把你当成宝贝时时护着，宠着，陪着。
你应该学会孤独，有那么多的事情等着你，就算忙完
手里的工作，你也可以看书，听歌，画画，拍照……
你应该让自己的生活充满阳光，充满乐趣。
没有谁有义务在你难过的时候非要给你一个肩膀依靠，
非要帮你擦干眼泪，一个人一样可以活得很漂亮，大声
地哭给自己听，笑给自己看。

【2】
学会冷血，只对对我好的人好，学会绝情，该滚的都滚。
学会忍耐，有很多事情，不顺你意愿，要么拍屁股走人，
要么沉默继续做。
学会独立，试着独立完成一个自己定下的计划。
学会放弃，放弃那些不属于自己的人。
学会珍惜，我知道你已经做了你能做的，为我。所以，
我不奢求得到更多，也不埋怨。你对我的好我都记着。